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              在貧富差距巨大且專(zhuān)業(yè)美術(shù)館尚為新興公共場(chǎng)域的國家中,常會(huì )在私人美術(shù)館中出現相對於民眾財力而言令人驚訝的票價(jià)。然而在一個(gè)貧富差距相對巨大的國家來(lái)說(shuō),門(mén)票價(jià)格的制定並非以社會(huì )大眾普遍的平均消費水準來(lái)制定,而是思考究竟美術(shù)館是要以哪個(gè)階級作為主要的服務(wù)對象。既使不收門(mén)票,美術(shù)館作為某種中上階級附庸風(fēng)雅的想像場(chǎng)域,依舊可以透過(guò)一些行政上的細節,來(lái)排除「不受歡迎」的觀(guān)眾。
              從羅浮宮1法朗門(mén)票談起 美術(shù)館/博物館起源於文藝復興時(shí)期的私人收藏,被稱(chēng)為「珍奇小屋」(cabinets of curiosities)的私人收藏系統為當時(shí)仕紳用來(lái)炫耀財富的工具之一。當然,早期的收藏系統雖看似獵奇,但亦有其嚴肅的一面。隨著(zhù)歐洲學(xué)術(shù)系統的成形,這些博物學(xué)收藏也開(kāi)始依序透過(guò)分類(lèi)法及實(shí)證研究來(lái)作為學(xué)術(shù)研究的重要輔佐工具。但截至19世紀之前,多數的博物學(xué)或美術(shù)收藏仍舊以私人沙龍式的...


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              高森信男( 89篇 )

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