文／蕭亦翔（《裝飾臺灣的春天：1934-1945臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )資料彙編》編者）
如果有人與你談起「臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )」
「那我們來(lái)做這本書(shū)吧?！龟惓尾ㄎ幕饡?huì )董事長(cháng)陳立栢先生這樣對著(zhù)我說(shuō)。那是去年的五月，天氣是否如近日般炎熱我已經(jīng)不太記得。在基金會(huì )明亮的會(huì )議室中，這本書(shū)就這樣開(kāi)始了。
當初的起心動(dòng)念，是源自與幾年前開(kāi)始與基金會(huì )合作，撰寫(xiě)「名單之後」專(zhuān)欄，以及跨校修讀了蔡家丘老師於師大藝史所開(kāi)設的「日本近代美術(shù)史」課程。在查找資料時(shí)，反覆翻閱著(zhù)臺灣與日本美術(shù)的相關(guān)書(shū)籍。無(wú)意間閱讀到ゆまに書(shū)房出版的《近代日本アート?カタログ?コレクション》，那是一套將收藏於各處的展覽會(huì )圖錄、出品目錄等資料復刻，所彙編而成的日本近代美術(shù)文獻。
雖然每?jì)跃b的復刻本頗具「份量」，但這些前人彙整的努力以及出版，對於研究有極大的幫助。因此轉念一想，那日治時(shí)期的臺灣美術(shù)呢？美術(shù)官展（臺府展）有齊全的圖錄，並且先有顏娟英教授的系統性整理，後有陳澄波基金會(huì )致力於相關(guān)史料詮釋與轉譯。但相較之下，民間展覽會(huì )的史料似乎較缺乏脈絡(luò )性的整理與出版。因此在撰寫(xiě)多位畫(huà)家生平時(shí)，雖然得知其入選過(guò)臺陽(yáng)美術(shù)展覽會(huì )，但入選作品名等相關(guān)資料仍無(wú)法簡(jiǎn)單查詢(xún)。
臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )作為日治時(shí)期時(shí)間最長(cháng)、最大的民間美術(shù)團體，代表性以及重要性自然不在話(huà)下。那麼便從臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )著(zhù)手吧，我這樣想著(zhù)。有了目標後，開(kāi)始看起一捲?huà)缘厣形磸涂痰奈⒖s資料，同時(shí)找到了政治大學(xué)特藏組的鄭世璠文庫，裡面有著(zhù)眾多鄭世璠先生保存的珍貴史料。最終，因為希望得到陳澄波基金會(huì )相關(guān)照片的授權，而帶著(zhù)自己簡(jiǎn)單排版印刷、只有100頁(yè)B5大小的初版手冊，拜訪(fǎng)了基金會(huì )。這次的拜訪(fǎng)，讓原本只預計個(gè)人印製30本的陽(yáng)春小冊，在董事長(cháng)陳立栢先生以及執行長(cháng)冠儀的支持之下，有了更多的可能性。
在成書(shū)過(guò)程中，除了重新閱覽已經(jīng)復刻以及先前閱覽過(guò)的微縮資料，另外加入了《1935年臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )切拔帖》以及《曾添福剪貼簿》等新出土的資料，又恰逢臺史博近代臺灣報刊資料庫更新《臺南新報》內容以及中研院臺史所檔案館1938與1939年《臺灣新聞》數位化，這些資料都讓本書(shū)所蒐集的臺灣美術(shù)協(xié)會(huì )的史料更加全面。
本書(shū)共同編者是任職於陳澄波基金會(huì )的研究員張哲維，他的圖像判讀能力出色，對於臺灣美術(shù)史上的作品也有十足的熟悉度。無(wú)論是報刊的照片或是相片等資料，都能夠進(jìn)行細緻地分析與解讀。對於畫(huà)作的掌握，讓更多入選臺陽(yáng)美術(shù)展的畫(huà)作得以在從茫茫作品中被確認。這些我所沒(méi)有、關(guān)於藝術(shù)／藝術(shù)史的專(zhuān)業(yè)訓練以及能力，讓這本書(shū)籍不單單只呈現了臺陽(yáng)美協(xié)報刊史料的部分，連同臺陽(yáng)美展的藝術(shù)作品也一併呈現其中。
而《裝飾臺灣的春天：1934-1945臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )資料彙編》一書(shū)能夠完成，首先要感謝陳澄波文化基金會(huì )（Chen Cheng-po Cultural Foundation）董事長(cháng)陳立栢先生，若當初沒(méi)有陳立栢先生的邀請，便沒(méi)有現在這本書(shū)?；饡?huì )執行長(cháng)何冠儀小姐包辦了書(shū)籍最初至今的各種事宜，大至圖像授權、出版社接洽，小至文字校對以及資料彙整，是本書(shū)能夠從「資料」變成「書(shū)籍」的最大功臣。蔡家丘老師則是從藝史所的課堂開(kāi)始，便一直在東亞藝術(shù)的領(lǐng)域中引領(lǐng)我前進(jìn)。亦感謝在本書(shū)編纂初期邀請老師撰文時(shí)，老師十分樂(lè )意賜稿，並提供專(zhuān)業(yè)的建議。書(shū)中收錄的專(zhuān)文讓讀者能夠深入淺出理解重新閱讀史料之意義。
Artco Books 典藏藝術(shù)出版的總編輯連雅琦則以編輯與出版專(zhuān)業(yè)，讓本書(shū)能夠順利印製出版。在編輯會(huì )議時(shí)，自出版而非研究面向出發(fā)的建議，讓本書(shū)增添了許多可讀性。王新宜美術(shù)編輯並在書(shū)籍排版設計上煞費苦心，讓數百張圖版加上圖說(shuō)，完整又不失美觀(guān)的呈現於書(shū)中。除此之外，最為重要的是，保存下這些史料與作品的藝術(shù)家以及家屬，包含陳澄波、鄭世璠、曾添福等，以及李梅樹(shù)紀念館的協(xié)助，讓這些資料近一個(gè)世紀後還能夠被看見(jiàn)。最後，在本書(shū)編纂上，我總惦記著(zhù)惠珍老師的叮囑與教誨：唯有史料被完整的梳理，才有轉譯的可能。
當然，由於各種因素，本書(shū)所蒐羅的史料並不完整。包含未出土的報刊、未知的藝術(shù)家生平等等，都值得未來(lái)持續的研究與找尋。因此，這本書(shū)不是臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )／臺陽(yáng)美術(shù)展相關(guān)研究的起點(diǎn)，也不會(huì )是終點(diǎn)。而是希望研究者與大眾能夠踩上這本書(shū)做成的階梯，走向更高的遠方。
在第10回臺陽(yáng)美術(shù)展的1944年，《臺灣美術(shù)》的記者詢(xún)問(wèn)楊三郎臺陽(yáng)美展初期舉辦的狀況時(shí)，楊三郎從抽屜拿出了一本貼滿(mǎn)著(zhù)初期展覽會(huì )報導的剪貼簿，請記者自行閱讀報導理解當時(shí)的情況。而我對於這本書(shū)的期許，或許便如這個(gè)場(chǎng)景。如果有人與你談起「臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )」，你可以拿出這本《裝飾臺灣的春天：1934-1945臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )資料彙編》。書(shū)籍一翻開(kāi)，「臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )」的故事便開(kāi)始了。
從前從前有個(gè)臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )……
《裝飾臺灣的春天：1934-1945臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )資料彙編》
彙編臺陽(yáng)美術(shù)協(xié)會(huì )創(chuàng )立年至因戰爭而暫停展覽（1934年-1945年）的十回展覽會(huì )、藝術(shù)家參展紀錄。
一九九四年生，臺北人。國立清華大學(xué)臺灣文學(xué)研究所碩士?，F為國立清華大學(xué)臺灣文學(xué)研究所博士候選人。
研究領(lǐng)域為日治時(shí)期在臺日人作家、畫(huà)家以及臺灣引揚文學(xué)。碩士論文《文學(xué)報國的時(shí)代──戰爭動(dòng)員體制下的臺日作家辻小說(shuō)》曾獲國立臺灣文學(xué)館臺灣文學(xué)傑出碩士論文獎、國立臺灣圖書(shū)館碩士論文研究獎助。相關(guān)研究刊載於《臺灣文獻》、《臺灣風(fēng)物》、《臺灣文學(xué)研究雧刊》等期刊。