瓊．米切爾（Joan Mitchell）熱愛(ài)詩(shī)歌與自然，她是二十世紀中葉首批揚名國際的女性藝術(shù)家之一。今日，她的價(jià)格攀升更是具有象徵性的意義。
瓊．米切爾（Joan Mitchell，1925-1992）出生於美國，父親是熱愛(ài)藝術(shù)的醫生，母親是詩(shī)人。她在繪畫(huà)與詩(shī)歌之間猶豫了一段時(shí)間，最終透過(guò)一幅同時(shí)呈現動(dòng)勢語(yǔ)言和引人沉思的畫(huà)作將這兩者聯(lián)繫起來(lái)。兩年前，這件作品在巴黎路易．威登基金會(huì )（Fondation Louis Vuitton）策劃的「莫內─米切爾：對話(huà)與回顧」（Monet-Mitchell: Dialogue and Retrospective）展中，與莫內的作品一起展出。這場(chǎng)展覽的共同舉辦者是舊金山現代藝術(shù)博物館（SFMOMA）與巴爾的摩術(shù)美術(shù)館（BMA）。
將現代與當代繪畫(huà)的兩大巨擘進(jìn)行透視對比，讓人想到莫內的作品在上世紀美國藝術(shù)家的發(fā)展中有多重要。這名法國印象派畫(huà)家的《睡蓮》（Nymphéas）在1950年代的美國走紅，被抽象表現主義的畫(huà)家視為抽象派的先驅。莫內的藝術(shù)注入美國創(chuàng )作精神時(shí)，瓊．米切爾已是紐約著(zhù)名的人物，也是「俱樂(lè )部」（Club）的少數女性成員之一?！妇銟?lè )部」是紐約學(xué)派的藝術(shù)家創(chuàng )立的團體，非常排外。儘管這個(gè)團體是當時(shí)紐約戰後的精神生活中心，但是其成員的作品似乎過(guò)於激進(jìn)，無(wú)法回應當時(shí)的市場(chǎng)趨勢和大眾品味。
自1951年起，這一切有了改變，當時(shí)「俱樂(lè )部」的藝術(shù)家們在後來(lái)的重要藝術(shù)經(jīng)銷(xiāo)商里奧．卡斯特里（Leo Castelli）的幫助下，舉辦了一場(chǎng)屬於他們自己的「第九街展」（The Ninth Street Show）。米切爾的作品與傑克森．波洛克（Jackson Pollock）、威廉．德庫寧（Willem de Kooning）的畫(huà)作在這場(chǎng)開(kāi)創(chuàng )性的展覽中一起展出。這場(chǎng)展覽造就了藝術(shù)史的進(jìn)程，為美國前衛藝術(shù)的勝利做出重大貢獻，「第九街展」率先討論了藝術(shù)界從未認真地將女性納入展覽中的現象，並讓米切爾得以擺脫女性藝術(shù)家比男性藝術(shù)家更難獲得認可的時(shí)代陰影。
「第九街展」大膽地展出11名女性藝術(shù)家的作品，結果超乎最初的預期，使得全球的藝術(shù)中心從巴黎轉移到紐約。米切爾在紐約辦了幾場(chǎng)展覽（特別是在惠特尼博物館和新畫(huà)廊）後，決定前往法國生活與作畫(huà)，1955年在那裡結識了尚-保羅．里奧佩勒（Jean-Paul Riopelle），兩人共同生活到1979年。在法國生活也強化了她與這個(gè)塑造了塞尚及梵谷的國家之間的聯(lián)繫，她小時(shí)候去參觀(guān)芝加哥藝術(shù)博物館時(shí)，這些藝術(shù)家的作品給她留下了深刻的印象。
自1968年起，米切爾定居在韋特伊（Vétheuil），這裡鄰近莫內這名印象派藝術(shù)家於1878年至1881年居住的吉維尼（Giverny）。她在韋特伊創(chuàng )作了多幅大型的多聯(lián)畫(huà)，捕捉住了自然的本質(zhì)和風(fēng)景的抒情性。她也在此創(chuàng )作出標誌性的抽象作品、構思了見(jiàn)到與感受到的景致，她不是依主題來(lái)作畫(huà)，而是在工作室裡憑記憶而非視覺(jué)來(lái)作畫(huà)。這些畫(huà)作的動(dòng)勢表現力（有些人稱(chēng)為「湧現」）仍與她在美國最初的抽象畫(huà)經(jīng)驗有關(guān)，但同時(shí)又與「抽象印象派」的形式產(chǎn)生共鳴?！赋橄笥∠笈伞故且寥R恩．德庫寧（Elaine de Kooning）的用詞，用來(lái)形容莫內晚年時(shí)，在視力變差的情況下所創(chuàng )作的那些作品。
行情最高的女性藝術(shù)家之一
在法國，瓊．米切爾與巴黎畫(huà)廊老闆尚．富尼耶（Jean Fournier）合作。富尼耶是將抽象表現主義引進(jìn)法國的先鋒，他極力捍衛米切爾的作品，甚至讓其創(chuàng )作成為包括龐畢度中心在內等公立組織和私人收藏家的美麗藏品。但是米切爾在美國的影響力更大，全國約有三十所機構收藏她的作品，在許多著(zhù)名的私人珍藏裡也可見(jiàn)到其創(chuàng )作。她的市場(chǎng)在其母國最為活躍，拍品數量是法國的十倍，佔年度銷(xiāo)售額的93％。
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無(wú)論是在美國或是在其他地方，自2018年起，米切爾的作品在市場(chǎng)上的影響力越來(lái)越大，因為那一年，國際知名的卓納畫(huà)廊（David Zwirner）正致力於提高這名藝術(shù)家的知名度和行情。就在卓納畫(huà)廊正式宣布代理米切爾作品的兩週後，佳士得在紐約以1600萬(wàn)美元售出最高估價(jià)為700萬(wàn)美元的《藍莓》（Blueberry）。米切爾的行情不斷獲得重新評估，雙聯(lián)畫(huà)《大谷地VII》（La Grande Vallée VII，1983）的轉售即可為證，其價(jià)格在1989年到2020年之間增長(cháng)了44倍，從33萬(wàn)美元漲至1450萬(wàn)美元。自2018年以來(lái)，14件拍品中有13件的拍賣(mài)價(jià)超過(guò)1,000萬(wàn)美元，尤其是大型雙聯(lián)畫(huà)的價(jià)格在大約十年內翻漲了五倍或六倍。對紐約佳士得「戰後暨當代藝術(shù)部」主席亞歷山大．羅特（Alexander Rotter）來(lái)說(shuō)，價(jià)格加速上漲造成了「一場(chǎng)早就該發(fā)生的市場(chǎng)調整」。2023年，米切爾有兩幅畫(huà)作均以超過(guò)2,700萬(wàn)美元的價(jià)格成交，再次在拍賣(mài)會(huì )上超越新的里程碑。
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米切爾的例子非常能表明20世紀傑出女性藝術(shù)家已經(jīng)更廣泛地獲得重新評估，越來(lái)越多的女性藝術(shù)家躍上世界舞臺。10年前，米切爾是全球前50大年度銷(xiāo)售最佳的藝術(shù)家中唯一的女性。今日，她與其他四名女性藝術(shù)家共同擠身前50大之列，包括草間彌生、喬治亞．歐姬芙（Georgia O’ Keefe）、露易絲．布爾喬亞（Louise Bourgeois）和塞西麗．布朗（Cecily Brown）。她過(guò)去常被嘲笑是「畫(huà)家女士」（lady painter），如今在全球拍賣(mài)市場(chǎng)排名第12位，成交總額達1億1,260萬(wàn)美元，超越了美國抽象藝術(shù)巨擘馬克．羅斯科（Mark Rothko）和塞．湯伯利（Cy Twombly）。這項年度銷(xiāo)售成績(jì)也極具象徵性，因為在此之前，除了日本藝術(shù)家草間彌生，能超越1億美元門(mén)檻的都是男性藝術(shù)家。
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